一本全部由电影画面和文字组成的书是什么样的？ | 电影迷们看过来

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▲让-吕克 · 戈达尔

关于戈达尔，你或许了解他在法国新浪潮中的领导地位，熟知电影里每一处跳切的使用，但你是否想拥有第二次机会重新认识作为诗人、哲人、画家的那个戈达尔？

1所有的故事 · 单独的历史

如果说普伊格和尼格斯的死亡、波耶尔迪厄上尉的死亡，以及小兔的死亡都无足轻重，那是因为生活从未将它从电影中所窃取的归还给电影。因为对毁灭的遗忘也构成毁灭的一部分。

在将近五十年的时间里，每一个夜晚，阴暗的大厅里，人们燃烧想像来温暖现实。如今，现实开始报复，这一次，它需要的是真正的泪水甚至血水。

但是，从维也纳到马德里，从西奥德马克到卡普拉，从巴黎到洛杉矶乃至莫斯科，从雷诺阿到马尔罗再到杜甫仁科，伟大的电影导演们无法控制这种复仇，尽管他们曾千百次地将它搬上银幕。

▲《电影史-2B 致命的美》

2唯有电影 · 致命美丽

还因为，它曾想模拟生活的一举一动，自然而然地，亦是合乎逻辑地，电影卖身投靠于死亡产业。

哦，有多少剧本是关于新生的事物，关于绽放的花朵的，又有多少是关于冲锋枪的连击的。因为那才是现实中所发生的。

摄影术本应于五彩斑斓中被发明出来，色彩存在着。然而，在二十世纪的清晨，技师们还是决定复制生活。因此，人们发明了摄影术。可是，道德依然强大，而人们准备剥夺生活的一切直至其身份，人们为这一死亡而穿上丧服。

而正是带着丧服的颜色，即黑与白，照片诞生了。

▲《近松物语》

3绝对的货币 · 全新的浪潮

俄罗斯人拍摄了殉道电影；美利坚人拍摄了广告电影；英国人做了他们在电影中一直做的，无所事事；德国没有电影，不再有电影；而法兰西人拍摄了《西尔维与幽灵》；波兰人拍摄了两部赎罪电影，《女乘客》和《最后阶段》，还有一部回忆录《下水道》。之后，他们就因斯皮尔伯格的到来而终结，当“从不曾如此”变成了“总是如此”。而凭借着《罗马，不设防的城市》，意大利轻而易举地再次赢得了作为一个国家而正视自己的权利，之后，迎来了意大利电影的大丰收。但是，有件事让人匪夷所思。意大利电影怎能变得如此伟大？毕竟从罗西里尼到维斯康蒂，从安东尼奥尼到费里尼，他们所有人都没有把声音与画面一起录制？

答案只有一个。奥维德与维吉尔、但丁和莱奥帕尔迪的语言已然在画面中传达了出来。

▲《郎心似铁》

4全世界的控制 · 我们中的符号

是啊，然而历史，究竟，是什么呢？到底是什么？

马尔罗：我们都觉得关键之处属于比政治更黑暗的领域。

布罗代尔：我们衡量着否认自身困境的那群人。这些人想成为他们自己，无论如何都活出自己的样子。仿佛我们的生命本就属于我们自己。天哪，亦或可以让我们自己支配。

笨蛋齐奥朗：我们的认知就是赎罪。我们迟早都会付出沉重的代价，不管思想多有勇气，无论精神多么鲁莽。

年轻的佩吉：啊，历史！冥冥之中忠诚于所有已逝之物。

会发生什么呢，我的朋友？夜幕降临。假期结束。我需要用一整天去创造一秒钟的历史，用一年去创造一分钟的历史，用一生去创造一小时的历史，而用永恒去创造一天的历史。什么都能创造，除了人们所创造之物的历史。

▲《游戏规则》

文/图：节选自让-吕克 · 戈达尔《电影史》

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▲作品：《电影史》

作者：让-吕克 · 戈达尔

出版社：南京大学出版社

作品简介

1988年到1998年法国著名电影导演、新浪潮的代表人物戈达尔拍摄一部系列影片《电影史》。

1998年，同名著作由伽利玛出版社出版。与电影版一样，全书分为四章，每章分a、b两部分，各章节分别为：

目录

1a.所有的故事

1b.单独的历史

2a.唯有电影

2b.致命美丽

3a.绝对的货币

3b.全新的浪潮

4a.全世界的控制

4b.我们中的符号

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全书由电影中的画面和文字构成，完整展现了作者独特的电影观。

但对这部图文书的性质，实际上我们很难有个明确的定义。哲论？散文？诗歌？摄影？绘画？戈达尔在这部近1000页的著作中有诸多引用，从电影，到哲学、文论、小说、散文，再到诗歌、歌曲，涉及语种除了法语，还有德语、英语、意大利语和西班牙语。

除了思想的广博与深邃、文字的诗意与抒情，本书在编排上也极具匠心。诗行的划分、文图的布局、黑白或彩色的运用，无一不经过精心安排，在形式上富于美感，给人以强大的视觉冲击力。

阅读此书仿佛置身于“戈达尔的引用”的丛林之中，进行着一次色彩斑斓的人文艺术的发现与思考之旅。

作者简介

让-吕克 · 戈达尔（Jean-Luc Godard），法国著名电影导演，1930年12月3日生于巴黎，幼年移居瑞士，曾在瑞士尼翁学习，高中时回到巴黎，就读于Lycée Rohmer，一年后入索邦大学，在索邦他获得了人类学、艺术史以及音乐史硕士学位，他也曾是《电影手册》的影评人。让-吕克·戈达尔对世界电影的主要贡献是作为法国新浪潮电影的奠基者之一，他也是影史最伟大的导演之一。

戈达尔的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的拍摄手法和叙事风格。他也把自己的政治思想和对电影发展史的丰富知识注入他的电影。在他的作品里可以经常发现存在主义和马克思主义哲学的影子。

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